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下面附上一則新聞讓大家了解時事
原創山寨爭議多 藝術圈 大亂象
旺報【記者李怡芸╱台北報導】
比利時藝術家克里斯蒂安．希爾萬日前透過比利時多家媒體發聲，斥責大陸藝術家、四川美術學院教授葉永青抄襲自己的藝術創作長達30年，且因此獲得國際聲名與巨額利益，葉永青至今只稱希爾萬是「影響至深的一位藝術家」，而此事已持續在大陸藝術圈發酵，要求道歉說明的聲浪不絕。
大陸當代藝術界名人，葉永青在「85美術新潮」時期便是代表人物之一，而希爾萬則是自學出身的藝術家，兩人的國際知名度和市場價值也大不同，希爾萬稱自己一幅畫約賣5000至1萬5000歐元，但過去葉永青在佳士德或蘇富比的畫，售價則高達40萬歐元，二者相差了40倍。
畫作原創性遭質疑
然而根據希爾萬提供給比利時媒體的圖片，兩人的作品中有著明顯相似的符號。「鳥、鳥巢、鳥籠、紅十字架、飛機……一切都在那裡，除了我的名字，否則看起來根本就是一樣的」希爾萬及其藝術經紀公司要求歐洲對葉永青禁展，也洽接蘇富比、佳士得停售其畫作。然而至今葉永青並未出面說明自己作品與希爾萬的關係。
話題發酵至今，大陸藝術圈呈兩股風向，一派指高明的藝術也不脫臨摹或「挪用」，如蔡國強1999年的作品《威尼斯收租院》便是1960年代的樣板雕塑《收租院》的重建；另一派則認為抄襲是事實就應向社會道歉，如曾為葉永青的展寫序的藝評家栗憲庭就發聲明「向藝術界道歉」；上海知名藏家劉益謙也表示自己收藏了他4件作品，不出面道歉或說明，沒有考慮藏家和社會大眾的感受。
此事在台灣藝術圈也引起討論，多納藝術負責人陳如鈊就畫廊業者角度指出，畫廊在選擇長期經紀藝術家會做嚴格的實地審查，包括創作原創性、創作理念、藝術家的個性、學經歷、過去展覽及作品歷史、風格持續性、工作室狀況等都要進行了解。她指出在網路及社群媒體發達時代，作品資訊很容易取得，相對地抄襲也很容易就被發現。「藝術家在『借用』原創者作品時，除了應該公開表述，也要帶入自己新的創作想法才行。」
版畫易被複製難找原作
台灣藝術大學美術系教授陳貺怡則分析指出，所謂的抄襲、臨摹或挪用主義，和不同時代的藝術價值、評斷標準與媒材特性都有關係，她指出：「西方藝術將『原創』或『原作』視為藝術價值的重要指標是在文藝復興後才開始，中世紀的工作坊接單創作，學徒臨摹老師的作品，當時沒有原創者概念。」此外像版畫、雕塑品，在媒材特性上就是不斷複製，也很難說哪件才是原作。
1990年代的挪用主義，作品看似和前人相同，卻加入新觀點並有創作者刻意模仿的說法，可以說此類型作品「真正的作品是概念」，也就成了藝術議題，而非抄襲所涉及的道德或法律問題。
中華田徑為東京奧運全力備戰
記者簡明珠／臺北報導
距2020東京奧會還有500多天，不過中華田徑協會已經全力備戰，今天在東京六本木成立辦事處，臺北駐日經濟文化代表處代表謝長廷、日本田徑協會秘書長風間明也都出席，健銀集團董事長蔡立義先生擔任東京辦事處主任。
東京奧運將於2020年7月24日開幕，田徑賽將在由國立霞丘陸上競技場重建而來「新國立競技場」進行，成立辦事處將連結當地資源，結合日本當地我國華僑力量，使我國田徑代表隊在2020東京奧運會賽前培訓及比賽期間，獲得更多在地的協助。
駐日經濟文化代表處代表謝長廷表示，駐日代表處將全力協助我國即將前來日本東京奧運的選手進行賽前培訓，以及奧運期間所有在地協助。田徑協會東京辦事處也邀請了幾位東京藝能界的朋友來共襄盛舉，她們也特別為中華隊參加東京奧運寫了一首歌，在記者會現場演唱，預祝中華隊在2020東京奧運勇奪金牌。
中華田徑協會理事長葉政彥表示，很感謝蔡立義先生，提供辦事處的場所，讓我們田徑協會觸角延伸的更長更遠，結合當地的資源和日本華僑的力量，使我國田徑代表隊在2020東京奧運會前的培訓及比賽期間，獲得更多在地的協助。距離東京奧運會不到兩年，這段期間，選手需要有一個安穩的訓練環境。辦事處的成立，正符合選手的需求。
從今年10月起，東京奧運的田徑項目參賽資格，改為積分制，不像以往選手只要在單一賽事中「達標」，即可獲得奧運參賽資格。改為積分制後，臺灣選手就得多挑選積分高的國際賽事拼戰，才能擠進排名取得奧運參賽權。
成立辦事處將連結當地資源，結合日本當地我國華僑力量，獲得更多在地的協助。（中華田徑協會提供）
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